La Cène (Icône) — Wikipédia: Art Et Toiture
Temoin De La Cene De La
« La Sainte Cène: témoin de la nouvelle naissance » Pr. Gaston Fernoc - YouTube
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La série de représentation se poursuit jusqu'au XVIe siècle et l'on trouve différentes variantes, parfois Judas est représenté tendant la main vers le plat, d'autres fois, Jésus lui tend un morceau de pain comme dans la toile de Hans Holbein le Jeune, réalisée vers 1520 et conservée au musée des Beaux-Arts de Bâle. Dans d'autres représentations, Judas est identifiable par un certain nombre de caractéristiques formelles: parfois un peu éloigné de la table et vêtu d'un vêtement jaune et bleu, il a un visage laid, au regard fuyant ou directement tourné vers le spectateur qu'il prend comme témoin de sa perfidie, comme dans La Cène de Pierre Paul Rubens, une toile de 1631 conservé à la Pinacothèque de Brera. Institution de l'Eucharistie Cet épisode se fait rare dans les représentations jusqu'au XVe siècle. Les primitifs flamands comme Dirk Bouts s'emparent alors de l'épisode, dans le cadre d'une dévotion renouvelée, comme dans le Retable du Saint Sacrement, un panneau de triptyque datant 1468, conservé à la cathédrale de Louvain et illustrant également les nouvelles recherches apportées à la perspective.
À partir du XVIe siècle, les artistes de la Religion réformée (le protestantisme) donnent à la Cène (qu'ils nomment "Sainte-Cène") une nouvelle interprétation symbolique dans les tableaux d'autel en la considérant comme un des deux sacrements, l'autre étant le baptême et en l'associant à la communion des croyants avec le Christ. Parallèlement, l'institution de l'Eucharistie prend une place prédominante dans l'iconographique de l'Église catholique juste après la Réforme et les grands conciles, comme le concile de Trente entre 1545 et 1563. Philippe de Champaigne, La Cène, vers 1652, huile sur toile, Musée du Louvre. Crédits photos: Musée du Louvre /A. Dequier — M. Bard Au XVIIe siècle, le thème a encore une grande résonance en France et est relayé en peinture par des artistes proches des courants religieux issus de la Contre-Réforme, comme le peintre janséniste Philippe de Champaigne, qui réalise en 1652 une Cène traitant de la consécration du pain et du vin par Jésus pour l'église de l'abbaye de Port-Royal des Champs, l'un de ses plus grands chefs d'œuvres.
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